top of page
peint_2.jpg

ЖИВОПИСЬ

Картины, хранящиеся в Нотр-Дам, датируются 17 и 18 веками. Выполненные самыми выдающимися  парижскими  художниками по  существующим канонам, они свидетельствуют о художественном качестве религиозной живописи в Париже того времени.

В средние  века  окна Нотр-Дам   были  украшены  великолепными цветными витражами, свидетельствующими  о вкусе и мастерстве  средневековых художников.  Стертые ненастьями, они полностью исчезли за пределами здания. В настоящее  время некоторые  из них восстановлены. 
В соборе нет средневековых росписей. В то время религиозная живопись существовала в основном в виде икон. Благодаря небольшим размерам эти драгоценные окрашенные предметы легко транспортировать. Картины также украшают сундуки и шатры.

Начиная с 13 века многие семьи и гильдии ремесленников  в знак преданности Марии  заказывали  украшения для  часовен собора. С  16 века гильдия ювелиров ежегодно к 1 мая дарит  картину Нотр-Дам. Эта традиция продолжилась  в 17 веке созданием  больших картин под названием «Les Mays de Notre-Dame».
В начале восемнадцатого века корпорация прекращает свое ежегодное предложение. В то же время хор собора подвергается капитальному ремонту. Чтобы украсить новый хор, лучшие художники того времени создают  восемь больших картин, иллюстрирующих Житие Богородицы, от которых  к настоящему  времени  осталось только «Посещение» Жана Жувене.

 la Visitation
Жан Жувене (1716)

Сцена иллюстрирует визит Марии, беременной Христом, к ее кузине Елизавете, беременной Иоанном Крестителем. Для этой встречи она едет из Назарета в Галилее в Хеврон в Иудее. Мария в сопровождении Иосифа стоит справа со своим ослом. Слева на заднем плане стоит священник Захария, муж Елизаветы. Эта сцена традиционно символизирует пророчество Иоанна Крестителя, другими словами, связь между старым миром и новым миром. Елизавета предстает в образе старухи. В своей композиции художник сохраняет не традиционный эпизод встречи Марии, где две женщины ведут диалог, а тот, который реже упоминается: «Магнификат». Славная Мария поднимает руки и глаза к небу, к сиянию света.

 СОШЕСТВИЕ СВЯТОГО ДУХА
Жак Бланшар (1634)

У восточной стены первой апсидной капеллы — капеллы Святого Гийома - расположен мавзолей графа Анри Клода д'Аркура (1704-1769), генерал-лейтенанта королевской армии. Надгробие из белого мрамора было выполнено в 1776 году Жаном-Батистом Пигалем (1714-1785). В 1771 году Пигалем и супругой графа (скончавшейся в 1780 году и похороненной в этой же капелле) был подписан контракт, устанавливающий скульптурные детали и символику композиции, названной «Воссоединение супругов».

СВЯТОЙ ПЕТР ИСЦЕЛЯЕТ БОЛЬНЫХСВОЕЙ ТЕНЬЮ
Лоран де ла Гир

Тема помощи больным напоминает о благотворительности церкви и Hôtel-Dieu (парижская больница, центральное лечебное заведение) возле собора. Это приют для бедных и больных. Бледный цвет лица умершей женщины также символизирует эпидемию чумы, бушевавшую во Франции около 1630 года.

bottom of page